图书《繁花》扉页，一句：“上帝不响，像一切全由我定……”。作家金宇澄以卷首寥寥几字叩开岁月尘封的时光大门。十年后，导演王家卫以独树一帜的视觉风格和叙事手法，将上海这座城市的深厚历史底蕴、璀璨文化、社会变迁以及人性百态巧妙地融入作品《繁花》中，用镜头诉说着上海的过去与现在，让人仿佛置身于这座城市的繁华与落寞之中，感受到它独特的韵味和魅力。

　　熙熙攘攘中，潜藏欲望与不安，这里有无尽繁华亦有无限晦暗，一场风雨欲来，谁都无法置身事外。在电视剧《繁花》中，胡歌演绎阿宝，其成长和经历成为了上海变迁的缩影，这句“上帝不响，像一切全由我定……”概述时代下城市中人们的命运抉择。剧中大量运用慢镜头、倒叙、闪回、对比等手法，营造了一种梦幻而真实，怀旧而时尚，浪漫而现实的氛围，不仅仅是对上海的呈现，更是在一镜一帧中对人生和情感的至深挖掘。 

　　“总是向人深处，当时枉道无情。”情感纠葛，是故事的灵魂之睛，贯穿于影视艺术的长河。从爷叔到雪芝蓓蒂，再到汪明珠和李李，每一个角色都与阿宝有着一段深沉的情感纽带。他们，如同多面镜子，映射出阿宝复杂而立体的人格特质的同时，让观众感受到上海这座城市厚重历史背景之下独特魅力与温度。

　　爱森斯坦曾明确指出：“两个蒙太奇镜头的对列，不是两数之和，而更像两数之积。”隐喻蒙太奇作为王家卫导演作品的一大特色，在《繁花》的种种细节中暗自大放异彩。通过镜头之间的对列来传达某种比喻或象征意义，将两个或多个镜头并列在一起，引导观众从中感受到更深层次的意义。

　　主角阿宝是全体上海人民的缩影拥有对过去的记忆和对未来的期盼，玲子跟小汪则同时隐喻象征着上海的两个时代。玲子代表陈旧的，过去的，“老上海”；小汪代表崭新的，改革开放的，“新上海”。

　　旧式老楼里，收音机咿咿呀呀轻唱着“回首繁花如梦渺”，跟玲子相关的所有人和物都带着抹不去的老上海味道，念叨老太婆的葛老师，唱着老歌的钢琴家和画着故人的画家……玲子象征的就是那个有无数缺点亦有无数色彩的改革开放前的过去。雨幕下，江涛前，大声喊道“我是我自己的码头”，小汪背后等待她的是承时代之势，砺后璀璨无比的未来。玲子与小汪无甚交集，而游走于玲子与小汪之间的阿宝则是代表着同时拥有过去与未来的上海人民。他包容市侩贪心的玲子种种行径，是眷恋过去，纵使老上海无数缺点，但依旧放不下其过去的精彩。他呵护“东方明珠”小汪，她被塑造成温室里花朵的背后，象征着当时国家对上海的重视和投入，她离开27号迎势而上的大胆创业，其成功可以预见。而阿宝白月光般的初恋情人雪芝蓓蒂象征解放前的旧上海，那是曾经上海地位最高的时代，随着她最后抉择赴往香港，也把过去阿宝陈柯似的一部分永远的带走了，永远不会回来。李李则象征的是一直以来影响上海的外部力量，神秘、迷人、诱惑且风情万种，从始至终她或许能带走阿宝的一部分，但作为异乡人，在这个演绎于上海本土的戏剧间，她永远没法带走阿宝，更无法留在阿宝身边，永远象征着那个充满魅力的，迷人的，引入无限遐想的“上海之外”。

　　自剧伊始，围绕阿宝最后跟谁在一起，各执己见争论不休，这个问题的答案，我想，大约是没有和任何人在一起。

　　苏子有言：“盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬。”变化寓于瞬息之间，时代不会为任何人驻足，总是奔涌向前。阿宝就是我们，我们就是阿宝，沉浮于时潮中永远在失去，也永远在得到，我们都会随着时代汹涌向前，迎来新的“玲子”和“小汪”。

　　中国人讲，命由天定；西方人讲，主自有安排。金宇澄先生于《繁花》卷首写下“上帝不响，像一切全由我定”，十年后，王家卫导演接棒创作，依时代之势放手改写汪小姐的命运悲剧，以声光电的艺术创造出的视觉盛宴，向每个屏幕前的观众展示：

　　真正的人生——一切，全由我定。

　　(作者：廖易馨  天津工业大学广播电视编导系学生)

【编辑:张芹】